1、邵洛羊(1917.2—2016.1)字青奚谷,浙江宁波人。擅长中国画、美术史。1937年毕业于上海新华艺专国画系，1938年入光华大学攻读文史。师从黄宾虹、汪声远、李味青。建国后在政法部门工作八年。1956年入上海中国画院，任创作研究室主任艺委委员、一级美术师、艺术顾问。

2、 任伯年（1840—1896），曾名润，改名颐，字伯年，号小楼，浙江山阴（绍兴）人。任伯年出身于一个贫苦家庭，自幼从父学画肖像，学得一手肖像技能，22岁参加了太平天国农民起义，起义军失败后流落上海一带，卖画为生。因作任熊假画，巧遇任熊，并拜任熊、任薰兄弟为师，画艺大进。人物、花鸟、山水，可谓无一不通，无一不精，是海上画派最有才华的画家，也是海上画派的创立者之一。

他为中国人物画开启了一个新的纪元，引领并指引了中国人物画的发展方向，是当之无愧的人物画大师。任伯年的人物画扎根于民间艺术，雅俗共赏是任伯年作品的长处。他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风...

3、江寒汀（1903--1963）名上渔，号寒汀，画室称获舫， 江苏常熟人。海上著名花鸟画家、艺术教育家，

与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。自幼喜爱绘画，十六岁从同里陶松溪习画花鸟，后任教于上海美术专科学校。解放后，为上海中国画院首批画师。

4、清末民初，上海等沿海城市开埠通商，吸引着各方画家云集。他们最先接受维新思想和外来文化，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素，在“正统派”外别树旗帜，形成“海上画派”和“岭南画派”。“海上画派”的主要画家有赵之谦、“四任”(任熊、任薰、任颐、任预)、虚谷、吴昌硕、吴友如等。

“四任”的关系：任薰是任熊之弟，任预是任熊之子，任颐则是任熊和任薰的弟子，与老师并无血缘关系。在艺术上他们以自然活泼的平民画风，取代惯仃的文上画风，大量的作品展现了五彩缤纷的世界，并以作画题材广泛而享誉画坛。

“四任”中的任熊是“海上画派”的先驱者，成为近代画史上具有重要影响的画家。

临陈洪绶钟馗图

清 任熊

苏州博物馆藏

清 任熊 自画像 故宫博物收藏

5、任薰(1835—1893)，字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟。长期在苏州、上海等地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，具有独创一格的精神，在用色方面尤见浓淡相间的匠心。传世人物作品有《瑶池霓裳图》、《人物图》、《麻姑献寿图》等。

窦燕山教子图

苏州博物馆藏

观画图

荷塘鸳鸯

6、蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。

7、朱屺瞻（1892～1996年），著名寿星画家、美术教育家，江苏太仓浏河人，出生商贾大族。初名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名梅花草堂、癖斯居、养菖蒲室、修竹吾庐。受塾师影响，从孩提时代就喜欢书画，曾留学日本学习油画，后主攻中国画，擅山水、花卉。创作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。

8、林曦明 ，1925年生，原名正熙，号乌牛，浙江永嘉人。擅长中国画、剪纸。1942年从师学习中国画，并随父从事民间美术。历任中小学美术教师，报社、出版社美术编辑，上海戏剧学院美术系教师，上海中国画院创研室主任。

9、唐云（1910--1993），字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。男，汉族，浙江杭州人，1910年8月生。自幼酷爱书画，十七岁前主要临摹古代名画。早年就读于杭州惠兰中学，十九岁时任杭州冯氏女子中学国画教师。

10、来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。别号很多，有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等，晚处易字初生，亦作初升。书斋名有然犀室、安处楼。浙江萧山人。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。篆刻远师秦汉，近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家，而能不落前人窠臼，自出新生意，开创了一代印风。其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉，在印坛上冠绝古今，无出其右。

11、（1900-1992）别署敬庵。广东新会人。早年毕业于复旦大学，后留学英国。历任复旦大学、暨南大学、中国公学、上海法学院、大厦大学、圣约翰大学教授。并先后在伦敦、重庆、成都、昆明、上海、香港等地办个人画展。1949年后，任复旦大学外文系教授、上海中国画院兼职画师。